劇情簡(jiǎn)介
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在機(jī)械復(fù)制的(de )時(shí)代，人對(duì)物占有的(de )欲(yù )望可(kě )以輕易地得到實(shí)現(xiàn)，每(měi )個(gè)人都可以輕易地獲得一張蒙娜麗(lì )莎畫作(zuò )的照片，特權(quán)(quán )仿佛(fó )從(cóng )大(dà )眾的(de )話語(yǔ)中消隱。此之展覽特別用意如此，在此(cǐ )地，向(xiàng )人人開放，藝術(shù)以向平等。但瓦爾特·本雅明（Walter Benjamin）在《機(jī)(jī )械復(fù)(fù )制時(shí)代的藝(yì )術(shù)作品(pǐn )》中曾擔(dān)憂，“靈暈”（Aura）這一藝術(shù)品最(zuì )重要的本(běn )真(zhēn )性，會(huì)隨著(zhe )復(fù)制和藝術(shù)(shù )的祛魅消失。在(zài )復(fù)活了被(bèi )復(fù)制出的對(duì)象的同時(shí)，作品被排擠掉了距離感、本真(zhēn )性(xìng )與獨(dú)(dú )一無(wú)二性，從(cóng )而使得作品(pǐn )“靈暈”消失殆盡。但Leon Wang在作品中給出了答案：每一個(gè)主角的“心”都是空的，它的內(nèi)部是鮮亮的(de )血肉，獨(dú)一無(wú)二。作為觀者(zhě )的我們，賦予了這(zhè )一內(nèi)核真(zhēn )正的意(yì )義。每個(gè)人，都(dōu )在(zài )作(zuò )品中，看見(jiàn )自己。從雛形，到創(chuàng)造，再到展覽時(shí)被(bèi )看到，甚至是被收藏，這一生命的鏈條，才完(wán )整?！氨?bēi )傷之外”是獨(dú)(dú )屬于我們這一時(shí)代的，它不(bú )展示古人自由御(yù )風(fēng)的(de )向往，只展示我們此一刻的生命共有(yǒu )的底色。
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