劇情簡介
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在機(jī)械復(fù)制的時代，人對物占有的欲望可以輕易地(dì )得到(dào )實(shí)現(xiàn)，每個人都可以輕易地(dì )獲得一張蒙(méng )娜麗莎畫作的照片，特權(quán)(quán )仿佛從大眾的話語(yǔ )中消隱。此之展覽(lǎn )特別用意如此，在此地，向人(rén )人開放，藝術(shù)以向平等。但瓦(wǎ )爾(ěr )特·本(běn )雅明（Walter Benjamin）在《機(jī)械復(fù)制時代的(de )藝術(shù)作品》中曾(céng )擔(dān)憂，“靈暈”（Aura）這一藝術(shù)品最重要的本真性(xìng )，會(huì )隨著(zhe )復(fù)制(zhì )和藝術(shù)的祛魅消失。在復(fù)(fù )活了被復(fù)制出的對(duì )象的同時，作品被排(pái )擠掉了距離感、本真性與獨(dú)一無二性，從而(ér )使得作品“靈暈”消失(shī )殆盡(jìn )。但Leon Wang在作品(pǐn )中給出了答案(àn )：每一個主角的“心”都是空的(de )，它的內(nèi)部(bù )是鮮亮的血肉，獨(dú)一無二。作(zuò )為觀者的我(wǒ )們，賦予了這一(yī )內(nèi)核真正的意義。每個人，都(dōu )在作品中，看見(jiàn )自己。從雛形，到創(chuàng)造，再到展(zhǎn )覽時被看到，甚(shèn )至是被收藏，這一(yī )生命的鏈條，才(cái )完(wán )整。“悲(bēi )傷(shāng )之外”是獨(dú)(dú )屬于(yú )我(wǒ )們這一時(shí )代的(de )，它不展示古(gǔ )人自(zì )由御風(fēng)(fēng )的向往，只展示我們此一刻的生命共有(yǒu )的底色(sè )。
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