在機械復(fù)制的(de )時代,人對(duì )物占有的(de )欲望可以輕易地得到實現(xiàn),每個人都可(kě )以輕易地獲得一(yī )張蒙娜麗莎畫作的照(zhào )片,特權(quán)仿(fǎng )佛從(cóng )大眾的(de )話語中消隱(yǐn )。此(cǐ )之展覽特別用(yòng )意如(rú )此,在(zài )此(cǐ )地(dì ),向人人開(kāi )放,藝術(shù)以向平等。但瓦爾(ěr )特·本雅明(Walter Benjamin)在《機械復(fù)制時代的藝(yì )術(shù)作品》中曾擔(dān )憂,“靈暈(yūn )”(Aura)這一藝術(shù)品最重要的本(běn )真(zhēn )性,會隨著(zhe )復(fù)制和藝術(shù)的祛魅消(xiāo )失。在復(fù)活了被復(fù)制出的對象的(de )同時,作品被排擠掉了距離感、本真(zhēn )性(xìng )與獨一無二(èr )性,從而使得作品“靈暈”消失殆(dài )盡。但Leon Wang在作品中給出(chū )了答案:每(měi )一個主角(jiǎo )的“心”都(dōu )是空的,它的內(nèi)(nèi )部是鮮亮的血肉(ròu ),獨一無二(èr )。作為觀者(zhě )的我們,賦予了這一內(nèi)核真正(zhèng )的意義。每個人,都在作品中(zhōng ),看見自(zì )己(jǐ )。從雛(chú )形,到創(chuàng)(chuàng )造,再到展覽時被看到,甚至是(shì )被(bèi )收藏,這一生命的(de )鏈條,才完整?!氨瘋狻笔仟殞儆谖覀冞@一時代的,它(tā )不展示古人自由御風(fēng)的向往,只展(zhǎn )示我們此一刻(kè )的生命共有的底色。
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