劇情簡(jiǎn)介
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在機(jī)械復(fù)制的時(shí)代，人對(duì)物(wù )占有(yǒu )的(de )欲望可以輕易地得到實(shí)現(xiàn)，每個(gè)人都可以輕易地獲得一張(zhāng )蒙娜麗莎(shā )畫(huà)作的照片，特(tè )權(quán)仿佛從大眾的話語(yǔ)中消隱。此(cǐ )之展(zhǎn )覽(lǎn )特別用意如此，在(zài )此地，向人人開(kāi)放，藝術(shù)以向平(píng )等。但瓦(wǎ )爾特(tè )·本雅明（Walter Benjamin）在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的(de )藝術(shù)作品》中曾(céng )擔(dān)憂，“靈暈(yūn )”（Aura）這一藝術(shù)品最重要的本真性，會(huì)隨著復(fù)制(zhì )和藝術(shù)(shù )的祛魅消失。在復(fù)活了被復(fù)制出的對(duì)象的同時(shí)(shí )，作品被排擠(jǐ )掉了距離感、本真性與獨(dú)(dú )一無(wú)二性，從而使得(dé )作品“靈暈”消失殆盡。但Leon Wang在作品中(zhōng )給(gěi )出了答案：每一個(gè)(gè )主角的“心(xīn )”都是空的(de )，它的內(nèi)(nèi )部是鮮(xiān )亮的血肉，獨(dú)一無(wú)二。作(zuò )為觀者(zhě )的我們，賦予了這一內(nèi)核(hé )真正(zhèng )的意(yì )義(yì )。每個(gè)(gè )人，都在(zài )作品中，看見(jiàn)自(zì )己。從雛形，到創(chuàng)造，再到展覽時(shí)(shí )被看到，甚至是被(bèi )收藏(cáng )，這一生命(mìng )的鏈條，才完整。“悲傷之外”是獨(dú)屬于(yú )我們這一時(shí)代的，它不展示古人自由御風(fēng)的向往，只展示(shì )我們此(cǐ )一刻(kè )的生命共有的底色(sè )。
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