劇情簡(jiǎn)介
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在機(jī)械復(fù)制的時(shí)代，人對(duì)物占(zhàn )有的欲(yù )望(wàng )可以輕易地得到實(shí)現(xiàn)，每個(gè)(gè )人都可以輕易地(dì )獲得一張蒙娜麗莎畫(huà )作的照片，特權(quán)仿佛(fó )從(cóng )大眾的話語(yǔ)中消隱。此之展覽特(tè )別用意如此，在此地，向人人(rén )開放，藝(yì )術(shù)(shù )以向平等。但瓦爾特·本雅明(míng )（Walter Benjamin）在《機(jī)(jī )械復(fù)制時(shí)(shí )代的藝術(shù)作品》中(zhōng )曾擔(dān)憂，“靈暈”（Aura）這一藝術(shù)品(pǐn )最重要的本真性，會(huì)隨著復(fù)(fù )制和藝(yì )術(shù)的祛(qū )魅消(xiāo )失。在復(fù)活了被復(fù)制出的對(duì)象的同時(shí)，作(zuò )品被排(pái )擠掉了距離感、本真性與獨(dú)一無(wú)二性，從而使得作品“靈暈(yūn )”消失殆盡。但Leon Wang在作品中給出了答案：每一個(gè)主角(jiǎo )的“心”都是空的，它的內(nèi)部(bù )是鮮亮的血(xuè )肉(ròu )，獨(dú)一(yī )無(wú)二。作為觀(guān )者的我(wǒ )們，賦予了這(zhè )一內(nèi)核真正的意義(yì )。每個(gè)人，都在(zài )作品中(zhōng )，看(kàn )見(jiàn)(jiàn )自己。從雛形，到創(chuàng)造，再到展覽時(shí)被看(kàn )到，甚至是(shì )被收藏，這一生命的(de )鏈條，才完整(zhěng )?！氨?bēi )傷之外”是(shì )獨(dú)屬于我們這一時(shí)代的，它不展示古人(rén )自(zì )由御(yù )風(fēng)的向往，只展示我們此(cǐ )一刻的生命共有的(de )底色。
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